表现主义和新表现主义的艺术
马克斯·贝克曼，德国表现主义画家，绘图者，作家，雕塑家，新客观主义主要成员之一。
《马克斯·贝克曼自画像》
马克斯·贝克曼作为第一次世界大战的志愿者来到了战争的最前线，在那里目睹了残忍与血腥。死亡的呻吟，粉色的肉体，猩红的鲜血，灰色的天空，刺激着他脆弱而敏感的神经，使他患了严重的神经衰弱症。这种经历使他的作品风格有了很大的改变，从开始的简单直白的描绘事物的学院派风格，转变到了抽象的描绘人物、场景等严肃题材绘画。在色彩经常以清晰的蓝色与绿色、明亮的红色与黄色相结合。
《吹号的自画像》
马克斯·贝克曼的一生共创作出了很多的作品，代表作品有《戴红围巾的自画像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《离别》等。
《全家照/全家福》
Curve Finance：最好迁移到Vyper 0.3.7+最新版本合约:金色财经报道，Curve Finance在社交媒体提醒称，Vyper 0.3.7+已进行了较好的重构和审核，虽然不涉及任何保证（也没有任何保证），但最好迁移到最新版本合约。此前，截至目前，Curve Finance官方已确认四个流动性池受到Vyper编译器0.2.15-0.30版本影响，分别是：crv/eth、aleth/eth、mseth/eth、peth/eth，另外Arbitrum上tricrypto的一个流动性池“可能”受到影响，审计员和Vyper开发人员仍无法找到漏洞，因此需要投资者尽快退出。[2023/8/1 16:10:57]
他创作了很多城市场景的具象绘画，作品以强烈的斜线构图、严峻的冷色调构成画面，反对含蓄内向的表达情感，而是敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
Coinbase和Anchorage回应SEC拟议新规：新规发布后仍是合格托管人:金色财经报道，Coinbase首席法务官Paul Grewal表示：“在美国SEC提议制定规则之后，我们相信Coinbase Custody Trust Co.仍将是合格的托管人。”据悉，Coinbase的信托由纽约特许，它在美国保管着大量加密货币投资者的资产。
此外，加密货币托管商Anchorage Digital总法律顾问Georgia Quinn表示：“Anchorage Digital Bank 是第一家也是唯一一家全面运营的OCC特许数字资产银行，毫无疑问是合格的托管人，虽然Anchorage Digital在很大程度上不受拟议规则的影响，但我们计划与所有利益相关者合作，以确保任何过渡都会对数字资产生态系统造成最小的破坏。”
美国SEC将对收紧加密货币托管要求的规则进行投票。（CoinDesk）[2023/2/16 12:10:03]
2022年加密市值前十：MATIC新晋上榜:12月31日消息，据CoinGecko数据显示，截至发稿时，2022年加密市值排行前10分别为：BTC、ETH、USDT、USDC、BNB、XRP、BUSD、DOGE、ADA、MATIC。
2022年年初加密市值排行前10分别为：BTC、ETH、BNB、USDT、SOL、XRP、ADA、USDC、LUNA、AVAX。[2022/12/31 22:18:20]
他以憎恶的眼光看待当时的德国现实，对畸形的、不正常的社会现象抱有嘲讽和否定的态度。他把客观现实的事物和主观的想象结合起来，采用象征性的具有个性特征的表现形式。
《三姐妹》
Binance Card阿根廷增加了对Shiba Inu作为付款方式的支持:金色财经报道，据Watcher.Guru发推称，Binance Card阿根廷增加了对Shiba Inu作为付款方式的支持。[2022/9/16 7:01:11]
《鱼背上的旅行》
贝克曼的肖像画结合心理学的方法，运用比喻手法绘画，人物多半是畸形和病态的，茫然、惆怅又愤青的面部表情，表达了作者的内心情感。
《戴红围巾的自画像》1917年
曾与碧昂丝、蕾哈娜合作的制作人将操刀BAYC乐队Kingship新专辑:9月12日消息，环球音乐集团宣布知名制作人James Fauntleroy、Chauncey Hollis Jr和Hit-Boy将为BAYC乐队Kingship制作新专辑，环球唱片公司NFT乐队Kingship负责人Celina Joshua称：只有引进最优秀的创作者、制作人和词曲作者才有意义。
此前报道，2021年11月12日，环球唱片（Universal MusicGroup）宣布组建数字元宇宙乐队KINGSHIP，KINGSHIP由3只原始Bored Ape和1只Mutant Ape组成，将于未来推出原创音乐，在元宇宙中表演并发布大量相关NFT收藏品。[2022/9/13 13:25:08]
《黑夜》中描绘了战后德国上分裂的残酷和暴行。狭小幽闭的空间内，正在上演着暴行和折磨的恐怖场景。运用紧密组合的紧凑构图，线条有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎们无奈地与大腹便便的绅士们应酬交际，身不由己，批判了当时社会的丑恶现象，表现了战后的经济灾难与人性的堕落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《离别》的左右两联，贝克曼描绘一幅折磨场景。受害人都被五花大绑，失去自由，正在被纳粹迫害和恐吓。中间是一幅理想画面的救世图，安详而美好。
《离别》三联画1933年
跟其他表现主义派有同样的遭遇，马克斯·贝克曼也受到统治者的诋毁和迫害。纳粹党人禁止公众收集他们的画作，并在1937年办了场名为“臭名昭著的、堕落的艺术展”。贝克曼不得不于1937年离开德国去荷兰的阿姆斯特丹，又在1947年在美国定居。在美国开始创作大幅的、折叠式的三联画，画中的人物和景象都很奇特，被阐释为对希特勒及其纳粹党含沙射影的批判。
《国王》1937年
这时期的作品有《男演员》1942年，《狂欢节》1943年，《盲人的恫吓/盲人冲击》1945年，《坠落的人》1950年，《城镇》1950年和《穿蓝色夹克的自画像》1950年等。
《演员们》
《杂技演员》
《鸟的地狱》这幅别具象征意义的作品被公认为媲美《格尔尼卡》的表现主义作品，是一幅色彩浓厚的代表作。以刚劲有力的笔触及鲜艳夺目的色彩，将观者带到阴森可怕的地下世界，目睹鸟型怪物对人类施以酷刑。画作中央有一个多乳房鸟型生物从粉红色的鸟蛋中破壳而出，指挥场面，她右边蹲伏着一只黑黄色的鸟型生物，盯着散落地上的金币，而背后则有几名裸女瑟缩着。画作左边，一群人类站在血色门前，被持刀鸟型生物强迫高举右手，向面目狰狞的女鸟型生物敬礼，令画面充斥着疯狂与血腥。在画面的前方，另一只鸟型生物将一名裸体男子(于这恐怖国度中纯真的象征)锁在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鸟的地狱》1938年
《扑克牌法》1947年
晚年作品浓墨重彩于象征主义静物画。
《天堂鸟花》
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