要点：
1. 对于NFT给音乐行业带来的影响，市场情绪可能过于乐观；
2. 独立音乐人的时间精力有限，NFT无法成为他们重点投入的领域；
3. 对于厂牌和公司来说，为艺人发行NFT是一种新的宣发模式，平台和厂牌双方都能从中获益；
4. NFT市场可能会存在公司与艺人签约、分成等旧模式，行业规则恐难以改变；
5. NFT市场将面临供过于求的局面，人为干预并筛选的结果是，平台倒退回中心化的运营模式；
6. NFT虽然借助了全新的技术，但本质还要回归到内容本身。
NFT市场在“元宇宙”的概念下脱颖而出，各界巨头、资本以及新兴玩家开始争相布局。到现在，元宇宙逐渐淡出人们的视野，取而代之的是以NFT为代表的Web3概念成为潮流。NFT的发展也从市场疯狂热捧，到现在趋于理性，开始在应用上探索新的场景。
越来越多的人通过NFT赚到了钱，音乐行业也是如此。
潮爷Steve Aoki、狗爷Snoop Dogg、鼠爷Deadmau5等众多音乐人都不约而同地感叹NFT为他们带来的收入之多。Steve Aoki甚至表示，通过NFT赚的钱比他在音乐行业里10年赚的钱还多。Snoop Dogg更是将其厂牌Death Row Records的歌曲下架主要的流媒体平台，准备通过NFT的形式让这些歌曲重焕新生。除此之外，老牌音乐人Bob Dylan、Dolly Parton等，都发布过消息表示即将迈入NFT领域。
巨头们更是动作频频。
“三大”已经与各类NFT平台达成合作协议，“音乐迈向NFT、走进区块链”已经成为大势所趋。借着概念的火爆，胡彦斌、张楚、腾格尔、罗大佑等众多音乐人在国内的TME数字藏品平台“至信链”上发布了数字藏品，即售即空。
在音乐行业，NFT的应用百花齐放。有人以NFT形式发布新歌新专辑、有人出售NFT形式的独家歌曲小样和片段、有人打造NFT纪念票、还有人把演出的回忆打造成了NFT徽章……
“数字经济学之父”Don Tapscott在《区块链革命》一书中把音乐列为区块链在金融领域之外的第二大应用。的确，在NFT概念盛行的当下，音乐的发展有了新的曙光。例如，歌曲的版权分配愈发清晰透明，音乐人也能摆脱流媒体的“束缚”，不再过度依赖播放量赚钱。
“NFT即将改变音乐行业”的说法越来越普遍，市场上叫好声一片，未来似乎马上就要到来……
但目前来看，真正通过NFT获得巨额收益的还是头部明星们，被市场关注的也是那些大资本、大集团，独立音乐人想要从中获益并不简单。在NFT市场经历了巨大起伏之后回归理性，事实究竟如何？国内的音乐人们如何看待NFT，又对它有什么不一样的思考呢？
高嘉丰是国内最早一批尝试发行NFT的音乐人，在海外NFT平台Opensea上发布了一件名为《Emotional Dance Music》的7秒可视化音频NFT。
对于自己的早期尝试，高嘉丰将其解读为“在新的平台、新的协议中播下一颗种子”。他认为，对于音乐人来说，去观望NFT市场，倒不如去尝试、去创作。
然而，沉淀之后，高嘉丰在即将发行的新专辑《早期科技》中，却包含一首名为《We Don’t Need NFTs》的音乐。他解释道：“每当有一项新的技术出现，人们总是带着无限的热情去推广它。但是如果冷静下来，我们可以思考一下这项技术在普及后可能会给我们带来的负面影响。”
这并不是在反对NFT的应用，而是带给市场一种脱离热潮后回归理性的冷静思考——NFT可能会改变游戏规则，部分音乐人能够从中获利，势必也有部分音乐人的利益被牺牲。
一方面，人们的精力是有限的，对于不了解这个领域的人来说，他们更愿意相信权威的指导，比如依靠潮流、榜单或者推荐来选择购买；另一方面，在这个人人可以铸造NFT的时代，供给远远大于需求。
因此，我们在NFT领域，即便是实现了技术上的去中心化，但在内容上依然难逃中心化的趋势。
此外，NFT的价值依靠社区的参与度和文化共识。
音乐人的NFT作品需要长期维持，如果独立音乐人只是为了短期内“收割韭菜”，而不继续维护通过NFT衍生的社群，那么这些藏品很快就会失去价值。
对于未来关于音乐NFT的计划，高嘉丰表示自己会继续保持警惕的态度，但也会选择在最合适的时间，找到最适合以NFT形式发布的内容。“现在可以把任何东西NFT化，但我在等待一个灵感，如果有一个最适用于NFT的形式，那我会毫不犹豫地去做。”他说。
孙大威通过华语NFT交易平台Fansi发布了《Kill Me Sweetly》《Wadded》《Jurchen》三件音乐NFT，均选自他在三个不同时期制作的代表性8 bit音乐，且配有自己制作的视觉呈现。
他评价NFT为“科技+人文”，通过科技的手段，呈现音乐内容。而这也刚好符合电子音乐的特点——以科技为媒介，表达人文情感。如此，电子音乐人发行NFT就变成一件顺理成章的事情。
在生活中，孙大威有收集古币的爱好，他将这件事和数字代币关联在一起。“当我拿到这个东西的时候，好像触碰到了历史。在得到NFT的时候，我也会感到与它的联系。当推出一件新的东西，它能带给人的不一定是形式上的震撼，而是艺术和心理上的震撼”。
NFT的出现对于音乐来说，就像从实体到MP3再到流媒体一样，也许会成为一种新的形式。处在NFT的发展初期，他表示：“我愿意接受新的东西，也刚好遇到了一个契机，就抱着试一试的心情去做这件事。”
这一观点为内容创作者们揭示了NFT接下来可能发生的演变——NFT这一新形式，终有一天会成为市场上的常态。
设想一下，在未来，大公司们频频参与其中，与艺人签约发行NFT，依然会产生版权分成等问题，最终，行业还是回归到传统模式。所谓“NFT改变音乐行业”或许只是美好的憧憬罢了。
关于后续的计划，孙大威表示NFT会成为新的开始：“我不会再发以前的歌，可能会为NFT专门制作独家的音乐。但目前，我还不指望靠它赚钱。”
看过诸多国外电子音乐人发行NFT的成功案例，再加之受疫情影响难以举办线下演出，Asia404的主理人Tommy决定让旗下艺人在国内尝试NFT。他认为，作为一个艺人管理公司，尝试NFT，对Asia404来讲具有战略意义，一是希望NFT能够帮助旗下的艺人宣传造势，二是NFT可能会成为一种新的变现渠道。
目前，在国内NFT平台umx上，该厂牌旗下的DJ Sally李莎丽已经发行了新专辑的“音乐盲盒”，集齐三款后能够兑换签名MV的数字藏品。“盲盒”的玩法也是为了迎合Sally年轻粉丝群体。
据悉，此次新专辑策划之初厂牌就已经在筹备发行NFT。《元气宇宙》这张专辑就是为了贴合目前“元宇宙”这一火爆概念推出的，音乐内容也符合新鲜科技的主题。”Tommy表示，未来可能会举办厂牌虚拟音乐节，尽可能多地探索音乐与新技术结合的新场景。
选择尽早“吃螃蟹”，也并非没有担忧。
Asia404担心粉丝对NFT的接受度和热情度可能不如传统专辑，所以他们把价格定在了一个更容易接受的区间内。NFT发行之后，结果令人惊喜，粉丝预售量超出2000份，公开发售后1秒售罄。此次试水，也为Asia404日后结合NFT方面营销提供了方法论。
关于NFT对音乐的影响，Tommy强调了其宣传意义。他认为，NFT在短期内无法成为收益的中坚力量，与流媒体的长线收益相比，NFT更像是赚快钱，是流媒体的互补品。
目前，Asia404对于NFT的布局已经做出全局性的规划，将为旗下不同艺人打造数字藏品，与不同IP联名、且合作不同的平台。Tommy认为，平台和厂牌已经形成了相互依赖的局势——厂牌发行的数字藏品需要平台做推广，平台也需要厂牌提供内容和粉丝群体。
当然，NFT市场乱象犹存，Asia404也在期待一个法律政策更全面、技术水平更完善的市场。
显然，在资本和业界巨头面对泡沫仍然疯狂布局之时，国内的独立音乐人和厂牌们要冷静得多。
一方面，是随着NFT的概念愈发普及，市场认可度显著提升，但人们开始发现，这项技术并没有理想中的富有革命性；另一方面，是排除政策的影响，NFT对于非头部、小众艺人创作者来说，带来的价值仍然有限。
目前来看，在音乐NFT市场真正收获颇丰的还是那些拥有巨大流量和影响力的明星。这场狂欢，就像是只换了舞台，但聚光灯下的人还是那些曾经在名利场取得了胜利的人，如何让NFT造福于金字塔中腰部音乐人？这值得深思。
来源：音乐财经
作者：小鹿角智库
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